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マザッチオ『貢の銭』は、一点透視図法を最初に使用した絵画といわれるマザッチオのフレスコ画。『マタイによる福音書』の聖ペトロに関する話をモティーフに、ローマ皇帝への税の支払いを要求する収税吏とキリスト(中央の青い布をまとった男性)や使徒たちが描かれています。山々は空気遠近法によって薄く描かれ、人物は左から右に向かって徐々に大きくなり、光と影には明暗法(キアロスクーロ)が見られます。作品名:貢の銭 Title:The Tribute Money 作者:マザッチオ(マサッチオ) Artist… ブルネッレスキ―イタリア・ルネサンス建築史ノート〈1〉 (イタリア・ルネサンス建築史ノート 1) Amazon . 美と人間の革新 : ブルネレスキ ドナテッロ マザッチオ 佐々木英也監修 ; 森田義之, 日高健一郎責任編集 ; 谷尾襄構成 (NHKフィレンツェ・ルネサンス, 2) 日本放送出版協会, 1991.8 「腕のいい高名な二人組 (duo preciso e noto)」といわれていたマサッチオとマソリーノは、1424年に富裕な権力者フェリーチェ・ブランカッチから、フィレンツェのサンタ・マリア・デル・カルミネ大聖堂のブランカッチ礼拝堂内部に一連のフレスコ装飾画を描く依頼を受けた。特に礼拝堂左右壁面それぞれに上下二段に配置された『聖ペテロ伝』四面の構成は、見かけの素朴さを裏切って巧妙な方法で統合されており、このフレスコ画がマソリーノをはじめとする複数の制作者による作品であることを完全に忘れさせる。1425年9月にマソリーノはブランカッチ礼拝堂のフレスコ画制作を中止してハンガリーへと渡った。依頼主のフェリーチェ・ブランカッチとの金銭的不和によるもの、あるいはマサッチオとの芸術的見解の相違によるものなどという推測もあるが、定説はない。他にもマソリーノの礼拝堂フレスコ画の制作放棄は開始当初から考えていたもので、一人でも依頼されたフレスコ画を仕上げられるまでに腕を上げたマサッチオとの共同制作に終止符を打つつもりだったという説もある。しかし1426年になって、マサッチオも別の依頼に応えて、ブランカッチ礼拝堂フレスコ画制作を放棄してしまった。このときマサッチオにもたらされた依頼は、マソリーノに絵画制作を依頼したのと同じパトロンからのものだったと考えられている。このころにはブランカッチ礼拝堂フレスコ画のパトロンだったフェリーチェの財政状態が悪化し賃金の支払にも事欠くようになっていたために、二人は別の仕事を探したとのではないかという推測もある。マサッチオは1428年にローマ教皇領で26歳の若さで急死した。マサッチオの才能に嫉妬した他の画家に毒殺されたとする伝承があるが、真相は不明である。絵画史上に残る巨匠の中では最も短命の一人であったが、後のルネサンス絵画のあり方を決定づける方法的モデルとなる作品を残した。その意味で建築家フィリッポ・ブルネレスキ、彫刻家ドナテッロと共に、ルネサンス美術そのものの創設者の一人であるとも見なされている。ヴァザーリは、すべてのフィレンツェの画家たちが「絵画における原則と法則を学びとるために」マサッチオのフレスコ画を徹底的に研究したとしている。マサッチオはそれまでの理想化されたゴシック絵画からイタリア絵画を決別させ、絵画に深みを与え現実的な表現と人文主義を作品に持ち込んだ最初の画家となった。 手前にいる人間を大きく描く空間の立体表現や透視図法など、これまでの時代の芸術から格段の進歩を見せたマザッチオの技法は、対象を正確に写実的に、人間性を追及するルネサンス美術の先がけとなります。マザッチオの代表作に宗教画『楽園追放』『貢の銭』、一点消失透視図法で描かれた『三位一体』などがあります。『マタイによる福音書』の聖ペトロに関する話をモティーフに、ローマ皇帝への税の支払いを要求する収税吏とキリスト(中央の青い布をまとった男性)や使徒たちが描かれています。山々は空気遠近法によって薄く描かれ、人物は左から右に向かって徐々に大きくなり、光と影には明暗法(キアロスクーロ)が見られます。ピサのサンタ・マリア・デル・カルミネ教会付属礼拝堂に設置されていた『ピサの祭壇画』の中央パネル。『ピサの祭壇画』は20枚以上の多翼祭壇画であったとされており、現在はバラバラに解体され世界各地に分散してしまっています。マザッチオ『楽園追放』は、禁断の木の実を食べたことにより楽園を追放されることになってしまったアダムとイブの悲嘆に暮れる様子が描かれたフレスコ画。ピサのサンタ・マリア・デル・カルミネ教会付属礼拝堂に設置されていた『ピサの祭壇画』のパネルの1枚。人間味溢れる感情の表現、筋肉の動きを正確に描写した強靭な肉体の表現、足元に伸びる影による奥行き感、建物の遠近法などにルネサンス絵画の特徴が見てとれます。後年になって付け加えられた股間の葉は1980年の修復によって取り払われました。空間・感情・人体の表現を確立したマザッチオはルネサンス絵画を語る上で重要な役割を果たした画家でした。マザッチオがこの『テオフィルスの息子の蘇生と教座のペテロ』の制作を途中で投げだしたため、フィリッポ・リッピが完成させました。 美と人間の革新 ブルネレスキ、ドナテッロ、マザッチオ (NHK フィレンツェ・ルネサンス) Amazon . マサッチオまたはマザッチオ(伊: Masaccio, 1401年 12月21日 - 1428年)は、ルネサンス初期のイタリア人 画家。 フィレンツェ共和国のサン・ジョヴァンニ・ヴァルダルノ生まれで、本名はトンマーゾ・ディ・セル・ジョヴァンニ・ディ・モーネ・カッサーイ (Tommaso di ser Giovanni di Mone Cassai)。 マサッチオはフィレンツェでジョットの作品を学ぶ機会があり、 建築家フィリッポ・ブルネレスキ、 彫刻家ドナテッロらとの知遇を得た。 ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』によれば、 マサッチオは1423年に
マザッチオ『貢の銭』は、一点透視図法を最初に使用した絵画といわれるマザッチオのフレスコ画。『マタイによる福音書』の聖ペトロに関する話をモティーフに、ローマ皇帝への税の支払いを要求する収税吏とキリスト(中央の青い布をまとった男性)や使徒たちが描かれています。山々は空気遠近法によって薄く描かれ、人物は左から右に向かって徐々に大きくなり、光と影には明暗法(キアロスクーロ)が見られます。作品名:貢の銭 Title:The Tribute Money 作者:マザッチオ(マサッチオ) Artist… ブルネッレスキ―イタリア・ルネサンス建築史ノート〈1〉 (イタリア・ルネサンス建築史ノート 1) Amazon . 美と人間の革新 : ブルネレスキ ドナテッロ マザッチオ 佐々木英也監修 ; 森田義之, 日高健一郎責任編集 ; 谷尾襄構成 (NHKフィレンツェ・ルネサンス, 2) 日本放送出版協会, 1991.8 「腕のいい高名な二人組 (duo preciso e noto)」といわれていたマサッチオとマソリーノは、1424年に富裕な権力者フェリーチェ・ブランカッチから、フィレンツェのサンタ・マリア・デル・カルミネ大聖堂のブランカッチ礼拝堂内部に一連のフレスコ装飾画を描く依頼を受けた。特に礼拝堂左右壁面それぞれに上下二段に配置された『聖ペテロ伝』四面の構成は、見かけの素朴さを裏切って巧妙な方法で統合されており、このフレスコ画がマソリーノをはじめとする複数の制作者による作品であることを完全に忘れさせる。1425年9月にマソリーノはブランカッチ礼拝堂のフレスコ画制作を中止してハンガリーへと渡った。依頼主のフェリーチェ・ブランカッチとの金銭的不和によるもの、あるいはマサッチオとの芸術的見解の相違によるものなどという推測もあるが、定説はない。他にもマソリーノの礼拝堂フレスコ画の制作放棄は開始当初から考えていたもので、一人でも依頼されたフレスコ画を仕上げられるまでに腕を上げたマサッチオとの共同制作に終止符を打つつもりだったという説もある。しかし1426年になって、マサッチオも別の依頼に応えて、ブランカッチ礼拝堂フレスコ画制作を放棄してしまった。このときマサッチオにもたらされた依頼は、マソリーノに絵画制作を依頼したのと同じパトロンからのものだったと考えられている。このころにはブランカッチ礼拝堂フレスコ画のパトロンだったフェリーチェの財政状態が悪化し賃金の支払にも事欠くようになっていたために、二人は別の仕事を探したとのではないかという推測もある。マサッチオは1428年にローマ教皇領で26歳の若さで急死した。マサッチオの才能に嫉妬した他の画家に毒殺されたとする伝承があるが、真相は不明である。絵画史上に残る巨匠の中では最も短命の一人であったが、後のルネサンス絵画のあり方を決定づける方法的モデルとなる作品を残した。その意味で建築家フィリッポ・ブルネレスキ、彫刻家ドナテッロと共に、ルネサンス美術そのものの創設者の一人であるとも見なされている。ヴァザーリは、すべてのフィレンツェの画家たちが「絵画における原則と法則を学びとるために」マサッチオのフレスコ画を徹底的に研究したとしている。マサッチオはそれまでの理想化されたゴシック絵画からイタリア絵画を決別させ、絵画に深みを与え現実的な表現と人文主義を作品に持ち込んだ最初の画家となった。 手前にいる人間を大きく描く空間の立体表現や透視図法など、これまでの時代の芸術から格段の進歩を見せたマザッチオの技法は、対象を正確に写実的に、人間性を追及するルネサンス美術の先がけとなります。マザッチオの代表作に宗教画『楽園追放』『貢の銭』、一点消失透視図法で描かれた『三位一体』などがあります。『マタイによる福音書』の聖ペトロに関する話をモティーフに、ローマ皇帝への税の支払いを要求する収税吏とキリスト(中央の青い布をまとった男性)や使徒たちが描かれています。山々は空気遠近法によって薄く描かれ、人物は左から右に向かって徐々に大きくなり、光と影には明暗法(キアロスクーロ)が見られます。ピサのサンタ・マリア・デル・カルミネ教会付属礼拝堂に設置されていた『ピサの祭壇画』の中央パネル。『ピサの祭壇画』は20枚以上の多翼祭壇画であったとされており、現在はバラバラに解体され世界各地に分散してしまっています。マザッチオ『楽園追放』は、禁断の木の実を食べたことにより楽園を追放されることになってしまったアダムとイブの悲嘆に暮れる様子が描かれたフレスコ画。ピサのサンタ・マリア・デル・カルミネ教会付属礼拝堂に設置されていた『ピサの祭壇画』のパネルの1枚。人間味溢れる感情の表現、筋肉の動きを正確に描写した強靭な肉体の表現、足元に伸びる影による奥行き感、建物の遠近法などにルネサンス絵画の特徴が見てとれます。後年になって付け加えられた股間の葉は1980年の修復によって取り払われました。空間・感情・人体の表現を確立したマザッチオはルネサンス絵画を語る上で重要な役割を果たした画家でした。マザッチオがこの『テオフィルスの息子の蘇生と教座のペテロ』の制作を途中で投げだしたため、フィリッポ・リッピが完成させました。 美と人間の革新 ブルネレスキ、ドナテッロ、マザッチオ (NHK フィレンツェ・ルネサンス) Amazon . マサッチオまたはマザッチオ(伊: Masaccio, 1401年 12月21日 - 1428年)は、ルネサンス初期のイタリア人 画家。 フィレンツェ共和国のサン・ジョヴァンニ・ヴァルダルノ生まれで、本名はトンマーゾ・ディ・セル・ジョヴァンニ・ディ・モーネ・カッサーイ (Tommaso di ser Giovanni di Mone Cassai)。 マサッチオはフィレンツェでジョットの作品を学ぶ機会があり、 建築家フィリッポ・ブルネレスキ、 彫刻家ドナテッロらとの知遇を得た。 ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』によれば、 マサッチオは1423年に